玉器收藏呈现金字塔结构

纵观中华文明的发展，在浩瀚的历史长河之中，罕有一类器物能够经久不衰，绵延不断地传承至今。它承载了一个民族的文化脉络，成为了物质层面最高理想的表达，甚至寄托了精神文明的终极诉求，那就是玉。

玉和玉器自古以来就在花样繁多的收藏门类中占有非常重要的地位，在收藏鼎盛的今天，其市场价值更是连续多年稳定翻升。在笔者看来，当今玉器收藏的趋势呈现为“金字塔”结构，在各个层面上体现出了不同的收藏目的和投资心态。

坚实的底端：现代玉商品

作为入门级玉器收藏者，具有商品性的现代玉作品相对门槛较低，对专业相关知识没有太高要求。百货商场、玉器专店、古玩市场上绝大多数的货品属于此类，也算是成交量大的门类。

这类藏品的价格普遍在几百至两三万元之间，表现形式多样，以饰品类为主。既有传统的牌子、勒子等器型，也有挂坠、耳环、戒指等时尚设计的产品，能够很大程度满足日常的佩戴、装饰作用。该类商品也通常附有具备国家认可资质的机构所出具的检测证书，能够一定程度地保障玉料的品质和价值。不过限于市场和售价考量，通常采用新疆山料(如切末、若羌等地产玉)、俄料、韩料或加碧等材质。从投资角度来说升值空间有限，但无论自己收藏佩戴，还是馈赠亲朋好友都是品位高雅、材质独特且具有一定收藏价值的选择。

激烈的中端：大师级作品

玉器收藏的中端市场以大师级现代玉雕作品最有代表性。它对收藏者提出了包括玉料辨识、艺术审美、资金实力和投资敏感性等各方面的要求。尽管如此，由于现代玉料的市场价格相对透明，流通群体广泛，交易机会较多，且不存在年代辨识的技术风险，所以始终以强力势头支撑着玉器收藏市场金字塔的中端。

此类藏品的价格区间很大，决定因素较多，通常在几万至上百万元之间。抛开审美意识的主观因素之外，最主要参考因素为玉料质地、制作工艺、作者的名誉和作品本身的知名度。举例来说，一位年纪较轻，事业正在逐渐发展中的玉雕新秀，其作品价值在他本人的成名过程中有机会呈几何级数飙升，自然能够提供丰厚的投资回报，但相对风险较高；而诸如刘忠荣、易少勇、崔磊

(微博)、蒋喜、吴德升

(微博)等玉雕名家的作品，已经具备了成熟的艺术风格和技术经验，也拥有大量的“粉丝”，受到收藏者们的普遍认可。此类藏品的升值空间也颇为理想，便于出手，因此风险也相对较小。

值得一提的是，玉雕大师的艺术生命力有限，通常在他(她)35-55岁之间属于艺术品创作的黄金年龄。如果按每年创作9-10件佳作计算，其一生总共创作的得意作品仅为160-200件；假如以投资方式每年购入某位大师一半作品(约5件左右)，连续投资若干年后，即可控制该作品的定价权，获取丰厚的投资回报。当然，这种长线投资是否符合收藏者的理财观念则是仁者见仁，智者见智了。

耀眼的顶端：古玉和高古玉收藏

作为历史、文化的传承载体，古玉和高古玉收藏为玉器收藏的终极境界，屹立于收藏市场金字塔顶端。它不仅要求收藏者具备玉料辨识、考古器物学、历史、文化等相关领域的丰富知识，更对投资实力、耐心和目光方面提出了苛刻要求。

之所以将“古玉”和“高古玉”区分对待，主要是在玉器的年代方面进行了划分。古玉，即明清至民国时期的近现代玉器，通常为“传世物”；高古玉，即明代以前的作品，最远可追溯至距今8000年的新石器时代。限于文物市场管理的相关政策，目前市场流通的多为古玉。为数稀少的高古玉，通常只见于“海外回流”或国家级文物流通渠道。

此类藏品的价格区间极其宽泛，从几千元至上亿元不等。参考2009年9月15日佳士得纽约洛克菲勒广场拍卖的毕索普家族玉器藏品之一清乾隆仿痕都斯坦碧玉碗，评估价为3万-4万美元，最终却以48.25万美元(约合350万元人民币)成交。另一参考为香港苏富比

(微博)2010年4月8日拍卖的清乾隆帝御宝题诗“太上皇帝”白玉圆玺，曾以9586万港元(约合人民币8000万元)成交，刷新了玉器全球拍卖价格的纪录。由此可见，如果不具备深厚的专业知识和辨识能力，很难准确把握此类藏品的价值和升值空间。

到目前为止，高古玉收藏的主要群体还是以兴趣爱好为主，其投资价值碍于上述各方面因素而尚未被完全挖掘。相信在不远的将来，随着玉器收藏者在知识、经验方面的不断积累，政策、法规的持续完善，加上艺术品市场的资本推动，古玉和高古玉收藏定会大放异彩，再次成为玉器收藏行业的宠儿。

最后，笔者也希望广大玉器收藏爱好者，不仅在投资理财方面获得丰厚的收益，更能够通过把玩、欣赏、研究心爱的玉器作品，感受泱泱中华的璀璨文明和深厚历史，在获得物质回报的同时，感受文化的传承和精神层面的盛宴。这才是收藏的真正乐趣，这样才能成为当之无愧的“玩家”！