北宋燕文贵《溪山楼观图》欣赏

《溪山楼观图》作者为北宋燕文贵。这是一幅描绘江景山峦的山水画，气势开阔旷远。图中山势宏伟，峰峦耸峙，林木茂密。山脚、山腰处皆有楼观殿宇，时隐时现。江边丘陵起伏，沙碛平滩碎石散布，杂树迎风，江水浩瀚。楼台水阁隐现于水气烟云之中。行旅数人，过桥临山，见深山幽谷。元钱惟善在《江月松风集·补集》中赞道： “忽见燕侯画，令人忆旧好。干岩开太古，万古耸秋高。石路驱轻骑，江风逆行舟。人间无此意，卷舒不能体。”作者用粗壮墨线勾画山石轮廓，方曲有力，先以淡墨多皴，后以浓墨疏皴，兼有擦笔，以表现山石的坚硬和立体感。画树趋于简率，然具有一种率真自然的情态。界画楼台，用笔轻松，自成一格。

北宋燕文贵《溪山楼观图》

这件作品是燕文贵著名的传世作品，在这件作品中中层岩雄踞，山势叠起，楼观错列，杂树映掩，主峰高耸，气象严峻。山石轮廓用粗壮浓黑线条，方曲有力，皴笔则为大小不一的短钉头，先淡墨多皴，后深墨疏皴，偶尔参以短条子皴，兼有擦笔，以表现山石坚硬的凹凸，画家貌取山的形体和厚重接近于范宽，但却把范宽谨严紧密的笔法变得相当地舒宽了。画树趋于简率，具有一种率真自然的情态，加上画家的界面楼台，并不呆板，自构一格，被人誉为“燕家景”。

燕文贵原籍江南，太宗时驾舟至汴京，画艺为皇帝所欣赏，遂进入翰林图画院。在宫廷画院中，燕文贵所创立的“燕家景致”与范宽的巨嶂山水并列，是继关同、李成之后，北方山水画派的两大主流。《溪山楼观》全幅由丰富的山川、屋木、峡湾、砂洲、行旅者各种细节所构成，布景巧妙、描绘精致，忠实呈现了“燕家景致”的特色。

燕文贵(约967-1044)，浙江吴兴人。原本是军中仆役，于太宗朝驾舟至京师，受高益举荐，进入翰林图画院，参与相国寺与玉清昭应宫壁画制作，真宗时升任图画院祇候。擅画山水、屋木、舟车等题材，人称“燕家景致”。

特征说明

《溪山楼观图》绢本设色纵103.9厘米横47.4厘米台北故宫博物院藏。这件立轴作品，代表北宋初全景式山水的典型。在近景的部分描绘长峡汀洲、水榭亭台的江南风光，中景至远景则表现北方山水千岩万壑的宏伟景观。此幅画制造空间深入的设计，是在两山之间安排溪谷，让瀑布自河床急泄流出；或是在山的侧面设置栈道，沿着山腰斜向深入。这种将各色景物安排在画面中，使之变化多巧是“燕家景致”的特色。

画面中的山峰，造型与燕文贵〈江山楼观〉卷(日本大阪市立美术馆收藏)的主山相似，皆由正面性的山块垂直往上或往两侧重迭累加；画家同样使用顿挫、扭动的用笔来勾勒山石轮廓线，再以短皴配合墨染来描绘粗砺的岩石质理。但是本画中，偶而可见到一些含糊不清的墨线，失去描写物象结构的功能，这是此画可能为摹本的重要线索之一。

画面中使用成簇的胡椒点，淡染树丛的方式，以及借用缣素本色，施浓墨于两旁加以衬染瀑布的作法，都是北宋早期山水画的特征。但是仔细观察，却发现瀑布源头与山栈接合之处，交代的不清楚，这是画家在摹仿原作的时候，未能掌握物象的结构特征，导致失真的状况。

文献记载，燕文贵也擅长界画。本幅画中出现许多亭台楼阁，皆以笔直、均匀的线条画成，相当的谨细。界画在北宋初是重要的画科，刘道醇《圣朝名画评》曾经立“屋木”门讨论，当时的界画以郭忠恕为典范，其特色是“上折下算，一斜百随，咸取砖木诸匠本法，略不相背，其气势高爽，户牅深秘，尽合唐格”。