海兽葡萄镜鉴别

任何一种器物，都会因受各个不同时代的政治、经济、文化等诸方面的影响或制约，反映出具有各个不同时代的风格和特征，当然古代铜镜也不会例外。

唐代是我国封建社会发展的全盛时期，政治稳定、经济繁荣、人民生活水平提高、安居乐业，当时的铜镜铸造业迎来了铜镜发展史上的第三个高峰，显示出一派富丽堂皇、千姿百态的面孔。总体来说，这时的铜镜质地精良、制作精细、造型多样、纹饰绚丽，达到铜镜制作工艺的最高水平，深受广大收藏爱好者的青睐。

(一)制作精细、质地优良。制作铜镜一般是以铜、锡、铅合金为原料。因为铜的可塑性强，锡的伸展性好，会增加铜镜的硬度和光泽。铅的比重大，合金溶液后，可使铜镜表面匀称规整，不易变形，纹饰会更加清晰流畅自然。因此说唐代铜镜制作工序不但十分讲究，而且在合金配方上也是非常科学的。据已发现的唐代铜镜的合金比例，铜占三分之二左右，锡与铅共占三分之一，其断面多呈银白色或淡黄色，就是一个很明显的特征。另外唐代铜镜的匠师们不仅熟练地掌握了铜镜的金属配方，而且还以其丰富的想象力和卓越的创造力，采用了特种工艺制作出许多精美绝伦的铜镜，如金银平脱镜、螺钿镜等，充分表现了唐代铜镜的高度发展水平，令人叹为观止。

(二)形制美观多彩多姿。总的来说，唐代铜镜的形制常见有圆形、方形外，还出现有各种花式镜，如葵花镜、菱花镜等，后又出现有四方委角形镜，这些铜镜不仅注重图案装饰美，而且还重视外在形式美，使主题纹饰内容和外在形式结合在一起，从而达到高度的艺术美及和谐美，这也是唐代铜镜又一典型风格。

(三)纹饰图案生动活泼。唐代铜镜的主题纹饰和表现技法，与其他各朝代有着显著不同，它别具一格，异彩纷呈，如早期以灵异瑞兽纹为主的四神镜、瑞兽纹镜，有的还配以善颂善祷的吉祥铭文的瑞兽铭文镜等，纹饰布局和谐，形象生动活泼、丰腴柔健、珠圆玉润，堪称瑰宝;中期出现一种新形式、新题材、新风格的局面，偏重于自由写实或人物故事方面的纹饰，一改汉魏六朝以来千篇一律的具有升仙思想的仙人异兽纹。由象征幸福和爱情的鸾凤、鸳鸯、蟠龙、海兽葡萄、人物故事以及繁花似锦的花卉纹所代替，显示出一种划时代的革新。至晚期制镜业日趋衰落，这时铜镜的纹饰除简单粗放的植物纹外，还有一种八卦为主纹，并取以符篆、星象、干支等，显然是受到当时的道教和佛教的思想影响所致。这也是唐代铜镜的又一特征。

(四)铭文内容虚实并举。也许古人认为只凭花纹来表现含义隐喻过多，为了更加直接明了起见，于是在铜镜背上刻铸文字，成为铜镜装饰中的一部分，特别是到了唐代，对铜镜的铭文内容十分讲究，总的来说，不像以往汉镜上的升仙文字过多，而在唐镜上升仙铭文逐渐消失了，这时更多地出现宣扬铜镜质量的广告性质以及吉祥语的铭文。

什么是黑漆古?

铜镜生成黑漆古的表面需具备3个要素，其一，镜体必须为高锡青铜，其含锡量须在20%以上;其二，在高湿度且中性扁酸的环境中埋藏;其三，具有较好的表面光洁度。以上三个条件中如果缺一者，是不能生成黑漆古表面的。南方多雨、空气湿度大且地下水位高，其土质中性扁酸，如表面光洁度好，埋入地下后，镜体在高湿度的环境中不断向外放电的同时会带走铜离子，使表面生成二氧化锡层，黑漆古的化学成分即SnO2，千年后铜镜表面较容易生成黑漆古层。

什么是水银沁?

洛阳地区处在黄土高原的边缘，降雨量及空气湿度都明显小于南方，地下水位亦低于南方，其土质基本中性，所以，洛阳地区出土水银沁的概率相对南方大。唐代以前的铜镜合金为Cu-Sn-Pb三元合金，含锡量大多在20%以上，这种合金的金相结构为枝状晶，分子团之间有间隙，在这三元素中铜最容易流失。在长期使用的过程中，由于表面层的铜原子不停地向外迁移时被每天的擦拭擦掉了，表面层的锡就会相对富集，久而久之会自然形成所谓的水银沁，并非铜镜沁过水银。国内外多家科研单位曾对唐代以前至战国的古镜表面进行了检测，在公布的化学成分中并无一例含汞者，说明古镜未沾过水银，而水银沁镜表面层的含锡量大多为40%多，就充分说明了这一问题。