2020年艺术市场的发展如何平稳发展

刚刚过去的2019年国内艺术市场的发展真可以跌宕起伏一词来形容，既有激情欢歌，也有黯然悲调。比如2019年春天，潘天寿的《鹰石山花图》在中国嘉德以2.79亿元成交，着实提振了艺术品市场的士气，各大“夜场”人声鼎沸，但同时，很多中小艺术品拍卖公司难以为继，或歇业或转行。市场萎缩了吗?大多数业内人士给出的答案是否定的，观察2019年美国艺术品市场，无论是行情还是作品价格均屡创新高，而在中国艺术品市场调整的同时，中国藏家并未“蛰伏”，他们屡屡走出国门，在海外市场高调举牌。

国内艺术品市场迫切需要转型、创新——这已经成为业界的共识，但如何转型，在哪些方面创新才是问题的关键。在日前由99艺术网主办的第六届中国艺术品市场高峰论坛上，来自国内的一线拍卖公司、画廊代表，艺术界领军人物及资深藏家等就这一话题展开讨论。

1月17日的北京在新年首场雪后经历了入冬以来的气温新低，虽冷却无霾，这似乎映照了当前的中国艺术品市场。“2019年对中国艺术品市场而言，不仅是一个调整年，甚至可以称为‘熔断年’。”北京荣宝拍卖有限公司总经理刘尚勇之所以这样说，是因为在他看来，2019年，国内艺术品市场遭遇了断崖式的调整——从画家来看，很多年轻画家以往手里有很多订单，但进入2016年，他们手里几乎没有订单;从画廊来看，很多画廊陆续休业、停业;从拍卖市场来看，201年大部分中小拍卖公司只是象征性地拍一场，甚至干脆一年都没有举槌。“这种‘熔断’也是一种自我保护，并非坏事。”刘尚勇认为。

“危机也是转机，市场越冷静，反而会让真正希望做收藏的朋友回笼。”羲之堂总经理陈筱君认为，精品掌握了目前市场的话语权和亮点，要关注价值，研究变化，挖掘中国艺术的特性，市场才能发展得更好。

中央美术学院教授赵力则从危机中看到了一股新力量的显现。“艺术品消费、艺术品收藏和艺术品投资或将成为未来5年的三驾马车，而在后两者总体处于低迷的状态下，在今后相当长的时期里，艺术品消费或许会支撑中国艺术品市场未来的转型和结构，改变过去以收藏市场或投资市场为主要属性的状况。”赵力认为，这种改变会使中国艺术品市场进入一个具有广泛参与度的大众化市场，博览会的交易、画廊的交易会成为未来市场增长的力量，并且进一步扩张成为市场交易份额的显性表现。

这一推断在大学生艺术博览会创始人李亦非给出的数据中得到了印证。4年前，李亦非针对城市中产阶级的艺术品消费在广州创办了首届大学生艺术博览会，2012年，首届艺博会个人买家占总成交额的30%，2019年，这一比例已上升至50%，成交均价则从8000元上涨到1.4万元。“这是目前国内中产家庭能接受的一个价格。现在大艺博有一半是散客，自己来看自己来买。”李亦非透露，这一项目最初是半公益性的，而从去年开始，做博览会的公司已经盈利。“艺术品是特别的商品，中产阶级是推动艺术品消费的新力量，拍卖、博览会将成为推动城市中产阶级参与艺术品消费的重要渠道和平台。”

在艺术品收藏和投资市场处于低谷期的同时，画廊、艺博会或将面对日趋蓬勃的消费市场，这无疑带来了新的机遇，但同时也将倒逼行业做出更多创新。在赵力看来，由于长期针对收藏或投资的市场环境，以及局限于个体小规模经营的艺术策略，画廊和艺术博览会的行为和观念亟待彻底改变，模式亟待多元化创新。他认为，在未来的市场竞争格局下，画廊的新发展方向有两个——或是连锁性的主题画廊，或是单体的“巨无霸”，而其经营内容将日趋当代化。“此外，艺术和商业结合的项目也将成为未来几年的趋势，这反映市场从各个角度与产业结合，各种各样的点在形成，这种有效的结合才能真正推动整个市场未来的发展。”赵力说。

新常态下，艺术品拍卖行业同样需要转型和创新，对于转型和创新的方向，业界的看法不尽相同。在北京保利国际拍卖有限公司执行董事赵旭看来，2016年中国艺术品市场要把握三个方向：开发新买方、新平台，找到新的艺术品来源;发展艺术品金融，希望专业的行业领头羊来支持，给市场提供流动资金;发展艺术品电商，非标准商品电商空间无限。