【2019年春拍艺术家榜单】市场震荡见底：青年艺术家遭遇“中年危机”

“青年艺术”板块在二级市场被频繁提起，大约是从2013年开始的。彼时一群不到40岁的年轻人走到艺术圈和藏家眼前，其中蕴藏着的高额远期回报，陪伴和支持艺术家共同成长的成就感，以及发掘下一个“张晓刚”或“曾梵志”的致命诱惑，不断驱使着各种类型的有心人参与其中。其声势仿佛预示了一个新时代的来到。

然而留心市场动向的人或许已有所察觉，在经济持续放缓、资本趋于保守的大环境下，近几个季度的青年艺术板块相比以往在声势和成交上都已大为减弱。曾经集体出场的 70、80 后艺术家行情出现沉淀和分化，其中部分艺术家的成长轨迹几乎复制了2005年至2008年间一些市场明星的套路，只是价格攀升和调整周期都被压缩得更短。而另一些被寄予厚望的艺术家则出现市场流通量陡降，令人难以琢磨的局面。

短短五年时间，从大起到大落，年轻人们仿佛迅速从“青年”步入“中年”，并遭遇了其前辈们同样面临过的危机，究竟青年艺术板块在今年发生了哪些深刻且重要的变化?其中又透出了怎样的市场信息?我们试通过几组青年艺术家在一、二级市场的数据，进行解读。

青年艺术行情为何急降？

在谈局部及个人表现之前，我们可以先通过图表-1的数据，对青年艺术市场在近几年的整体表现进行宏观认识。

图表-1 2011-2018年春70、80后艺术家市场成交走势

如图中所勾勒的趋势，以总成交额及成交量走势而论，由“70、80后”(尽管最早出生的70后艺术家今年已经48岁了)为主体的青年艺术市场在经历了2014-15年的爆发式成长之后，在近两个季度中跌到谷底，仅高于2012年市场大低谷时期。而2018年春季的成交额，甚至较2017年秋季更低，延续了下滑趋势。

作为衡量市场整体活跃指标，青年艺术家们本季在12家指标拍卖行的上拍量也首次跌破百件。上拍量的下降，一方面归因于两岸拍行整体性的“减量增质”策略，本季在世艺术家上拍量仅为786件，同为历史新低;而另一方面，也在于市场对青年艺术家关注热度的下滑，以及拍卖行投入/回报比率的下降。

图表-2 青年艺术家在拍卖市场中的投入回报比

如图表-2所示，在“50、60后”为主力的中国当代艺术家表现相对强势的2011-2013年，青年艺术作为市场的补充，拍卖行每季投入上拍的标的约占在世艺术家总数的10%左右，作为回报的成交额比率为3%左右。

贾蔼力《苍白的不只是你》300×200cm;300×600cm;椅子87×40×44cm 油画画布、彩绘木椅 2007

2012香港苏富比春拍以662万港元成交，在当时创下艺术家个人成交的同时，也将80一代艺术家的成交带入500万元级别

行情的转折发生在2013年，由于中国当代艺术行情攀上高点后，不可避免地进入调整行情，加之亚洲市场日韩艺术的异军突起，拍卖行在主力当代艺术家市场中的征集逐渐变得困难。此时，青年艺术板块作为市场替代选择，以新热点的面貌进入市场的视野。

2013年春，青年艺术市场的回报率开始明显上扬，也由此揭开了青年艺术家市场上位的序幕，此后青年艺术家作品的投资/回报比率开始快速上涨，拍卖行的投入也出现明显的加大，在2014秋-2017年，平均投入率达到18%，2015年秋季回报最高值达到16.85%。

图表-3 多位艺术家在2013-2014年间实现了个人拍卖成交的突破

从行情走势可以发现，青年艺术板块和主流当代艺术板块在当下仍是此消彼长的对冲关系，在二级市场缺乏足够吸引力的拍品时，青年艺术家作品作为新鲜货被推到台前。然而这种新鲜感无法长久保存，在买家习惯了他们的语言，并将他们和前辈们甚至全球艺术家放在同一个舞台中进行对比时，青年艺术家底蕴不够深厚的弊病开始显现。

王光乐《水磨石 2004.1.1 - 2004.2.5》180×180.2cm 布面油画 2004

2012年苏富比春拍中，王光乐此件作品以104万港币成交也将艺术家带入百万元级别，随后在香港苏富比2014秋拍中，这件作品再次有544万港币成交刷新艺术家成交纪录

加之部分青年艺术家短期内与市场过分密切的结合，将价格抬升至一个过高的层次，令许多国内资深买家都大呼价格太贵，透支了市场后劲和活力，本来就是小众市场的青年艺术行情也自然出现降温。

2015年4月，贾蔼力《早安，世界》在香港蘇富比以1328万成交，是当时40岁以下首位突破千万元成交的艺术家

因而在2017年秋和2018年春，主力当代艺术市场流通能力回升，精品释出率增加，二级市场有足够的上拍选择时，拍卖行对青年艺术家的投入比率重新回到正常区间，其回报率也逐渐下滑至4-5%左右，但基数较2014年以前有所成长，暗示青年艺术价格体系在这轮起伏中上了一个台阶。